IV Congreso de la CiberSociedad 2009. Crisis analógica, futuro digital

Organizan:

Observatorio para la CiberSociedad Citilab Cornellà

Con la colaboración de:

136 Profesionales y 43 Instituciones

Grupo de trabajo D-52: Música: creación, distribución, paisaje

Sonidos en Causa. El paisaje sonoro en contextos de crecimiento económico en América Latina

Palabras clave


Ponente/s


Resumen

Sonidos en causa es un proyecto de la Orquesta del Caos auspiciado por la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo. Se basa en el registro del patrimonio sonoro propio de una serie de contextos culturales Latinoamericanos en cuyo entorno medioambiental son previsibles cambios irreversibles a corto y medio plazo debidos al crecimiento económico.

Contenido de la comunicación

Sonidos en causa es un proyecto de la Orquesta del Caos auspiciado por la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo. Se basa en el registro del patrimonio sonoro propio de una serie de contextos culturales Latinoamericanos en cuyo entorno medioambiental son previsibles cambios irreversibles a corto y medio plazo debidos al crecimiento económico.

Toda Latinoamérica está sometida a cambios importantes de naturaleza económica. De hecho, como en cualquier otro contexto en vías de desarrollo, se han operado ya muchos y a velocidades muy diversas, pero en el futuro, la tasa de cambio aumentará. En la actualidad, existe una serie de iniciativas cuyo desarrollo implica la construcción de importantes infraestructuras. Desde Puebla a Tierra de Fuego, la construcción de carreteras, redes de telecomunicaciones, presas hidroeléctricas, plantaciones forestales, redes de energía, canales, etc., producirá modificaciones profundas e irreversibles en la naturaleza. Las comunidades humanas habitantes de cada contexto afectado se verán obligadas a replantear su relación con el entorno. Entre ellas, las comunidades indígenas que voluntariamente se abstienen de relacionarse con otras culturas; en especial, la nuestra.

El patrimonio intangible, y con él, el sonoro, está seriamente amenazado en muchos lugares. Una vez operados los inevitables cambios, los sonidos, y con ellos, sus causas, habrán desaparecido para siempre. Así ocurrió en España durante la segunda mitad del siglo pasado : los cambios que anteriormente habían tenido lugar a ritmo relativamente lento experimentaron aceleraciones crecientes a medida que el desarrollo económico se extendía a toda la sociedad. Desgraciadamente no existió ningún programa de recuperación del patrimonio intangible ni medios tecnológicos adecuados para registrarlo con la calidad suficiente. ¿Dónde están la llamada del afilador y el sonido de la fricción de los filos con la muela que hacía rodar el motor de su motocicleta? ¿Y los carros de recogida de basuras que en algunas ciudades eran conducidos por gitanos? Quedan ya muy lejos, pero mucho más aún, por poner un caso, el canto del urogallo en algunos lugares recónditos del Pirineo. Desapareció el urogallo y sus cazadores tuvieron que cambiar sus costumbres. En el Delta del Ebro apenas quedan ranas, así que su croar rítmico ha perdido vitalidad y muy posiblemente terminará desapareciendo. Sus depredadores, las culebras y las nutrias, tendrán que cambiar de costumbres alimentarias. La sensibilidad medioambiental nos llegó demasiado tarde.

Conviene tener en cuenta que, para Caos->Sonoscop, el archivo de proyectos sonoros que la Orquesta del Caos gestiona en el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona, el registro del sonido no es una cuestión únicamente sonora y mucho menos, únicamente estética. Una de las actividades de mayor interés para el archivo de proyectos sonoros es la toma de sonido en contextos de particular relevancia antropológica y social. Precisamente, nuestra última colaboración a tres años con el Instituto del Patrimonio Etnológico de Catalunya y Ciutat Sonora versa acerca de las transformaciones acústicas que se sufren en los contextos sociales donde se operan cambios de crecimiento. Hay muy pocos elementos macroscópicos en la naturaleza que no produzcan ningún sonido, pero por la tendencia a la inconsciencia de los mecanismos perceptivos que atañen a ese tipo de señales, el registro del paisaje sonoro es un tesoro de conocimiento que aún no ha sido explorado en toda su amplitud. Por poner algunos ejemplos de interés especial, valga decir que el sonido es síntoma de la existencia de realidades de naturaleza social, cultural, biológica, geológica y meteorológica. Por ello, su registro y su difusión son de gran utilidad para llevar a cabo estudios y acciones de muy diversa índole en esos terrenos. La recogida y difusión de datos sonoros para su empleo ulterior en proyectos artísticos y de investigación es precisamente la razón de ser de Caos->Sonoscop.

Las diversidades cultural y biológica Latinoamericanas son enormes. Merecen ser tenidas en cuenta y su gran importancia, divulgada. Nuestro proyecto, a través de la intervención artística internacional de naturaleza sonora, pretende, como primer objetivo adicional, generar sensibilidad hacia esos aspectos, a primera instancia, en la vecindad de los contextos donde tenga lugar la recogida de muestras y en segunda, en cada uno de los entornos culturales donde trabajen los artistas que se hayan implicado en las convocatorias internacionales emitidas por la Orquesta del Caos. En ningún caso, sin embargo, la toma de muestras para el proyecto debe generar tensiones. Por eso, la presencia de miembros de la Orquesta del Caos en las zonas de recogida de sonidos será totalmente respetuosa con las diferentes sensibilidades que puedan coexistir en cada zona. El punto importante aquí no es la toma de partido sino favorecer la comunicación entre culturas, teniendo cuidado de que la información fluya de la manera más horizontal posible. Igualmente, dada la novedad artística de la propuesta y el extenso interés de la temática medioambiental, Sonidos en causa contribuirá en la formación de un público nuevo.

También, por medio del trabajo conjunto con grupos artísticos y de investigación ya existentes en esos lugares, es intención y objetivo de este proyecto el apoyo de sus labores de registro, preservación y difusión de su patrimonio sonoro. Por eso, entre nuestras intenciones figura la entrega de nuestros registros a los responsables de las instituciones encargadas del patrimonio intangible de cada país que visitemos.

La puesta en marcha del proyecto aportará infraestructura que, una vez empleada, podrá ser dedicada a la continuidad a largo plazo del proyecto, vinculada a las actividades de los grupos afincados en cada uno de los lugares de recogida de datos y emisión. Ello significa : 1/ dispositivos de internet vía satélite ; 2/ estaciones emisoras por UHF ; 3/ dispositivos receptores UHF ; 4/ dispositivos de grabación de campo (micrófonos y grabadores de audio de alta calidad) ; 5/ medios de transporte fluvial (motor y embarcación). En los lugares donde, por el compromiso e interés de los grupos autóctonos por el proyecto, esa continuidad se vea suficientemente clara, podrían llegar a establecerse observatorios estables del paisaje sonoro. En esos lugares, concebidos como espacios de exhibición, intercambio y difusión de los archivos recogidos, de la mano de artistas y creadores de la zona, podrán generarse contenidos y discursos que de otra manera escaparían a nuestra visión externa. De esta manera, Sonidos en causa contribuirá en la generación de actividad cultural propia de cada lugar y al estímulo de la participación de su ciudadanía.

El objetivo principal del proyecto, a saber, el impulso de actividades artísticas y de investigación basadas en el paisaje sonoro por medio del uso de medios tecnológicos avanzados, se basa en dos pilares fundamentales. Por una parte, se trata de la toma de sonido ambiental por medios tradicionales, es decir, la grabación con dispositivos microfónicos y de almacenamiento en soporte estático tradicional. A partir de las grabaciones obtenidas durante dos campañas de quince días en cada zona, artistas de todas las procedencias podrían utilizar los materiales registrados para llevar a cabo sus producciones. Asimismo, un trabajo teórico de análisis podría ser desarrollado de manera paralela, en colaboración con los distintos institutos y entidades universitarias con los que la Orquesta del Caos tiene relación. Estas recogidas de sonidos de campo tendrán lugar en dos períodos de un mes de duración. Entre ellas deberá mediar un mínimo de cuatro meses. Se llevará a cabo con la participación de dos miembros de la Orquesta del Caos y dos miembros del grupo de artistas de contacto de cada país.

Por otra parte y, dado que la tecnología actual de telecomunicaciones está en condiciones para ello, consideramos como parte esencial de Sonidos en causa el emplazamiento de estaciones de streaming de audio que emitirían vía satélite en alta calidad a Internet, para que artistas y personas interesadas de todo el mundo realicen actividades y proyectos sonoros con los materiales obtenidos en tiempo real durante un año.

El emplazamiento de las estaciones de emisión será llevado a cabo en una segunda fase a la toma de sonido tradicional, cuando los centros de acogida dispongan de mayor infraestructura técnica para colaborar en el proyecto. En cualquier caso, por necesidades técnicas relacionadas con la alimentación eléctrica y el alcance de transmisión, su localización debe ser escalonada a partir del punto de emisión por satélite a internet. De esa manera, al mediar entre ellas unos 200 metros, se puede cubrir unos 400 metros de distancia a partir de la base de emisión vía satélite.

A partir de su instalación, cada dos meses, en diversos lugares de Latinoamérica, relacionados directamente o no con los puntos seleccionados de recogida de datos, se llevarán a cabo actividades puntuales de streaming con los datos obtenidos en tiempo real. El esquema básico de estas actividades consiste en una presentación de los datos obtenidos por métodos tradicionales en un contexto octofónico, consultable por el público, y un concierto de improvisación, a cargo de artistas sonoros y músicos de la ciudad donde tenga lugar la actividad. Para asegurar la buena marcha del streaming, un componente del grupo de contacto se desplazará a la zona de recogida de datos. En un año tendrán lugar unas cuatro sesiones de streaming e improvisación de esas características.

La Orquesta del Caos, en colaboración con AECID y con todas las instituciones que deseen participar en el proyecto, se encargará de llevar a cabo un tipo de trabajo en el que se ha revelado indiscutido especialista : la promoción de convocatorias internacionales de creación sonora. En esta ocasión, las bases de la convocatoria aludirán al sonido de cada contexto medioambiental y sus relaciones con el tejido social humano y constituirá la actividad central de una nueva generación de acciones Zeppelin que tendrá lugar a partir de 2010. A partir de que empezara a producirse el streaming en los puntos de recogida, una de las sesiones de improvisación con los streamings del punto de recogida de datos correspondiente a cada campaña sería también acogida en Zeppelin. Esas acciones, que tendrán un acusado formato expositivo, podrán itinerar a cualquier lugar del mundo y darán comienzo en Madrid o en Barcelona. A partir de ese momento, Zeppelin-Sonidos en Causa, integrado por las obras presentadas a las convocatorias, las sesiones de manipulación en vivo de las fuentes de streaming y la presentación de los materiales del registro, puede ser exportado a cualquier lugar del mundo, esté o no incluido entre los puntos de recogida de datos. Los contenidos de cada itineración irán variando con la recogida de datos y las adhesiones a las convocatorias.

Bibliografía/Referencias


  • CUSCO CUZCO PERU-Interoceánica beneficiará a cinco millones de peruanos en 10 regiones CUSCO




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